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野外工作設(shè)施設(shè)計了一個新的"夢幻般"的出版物，以實驗性的排版為特色，以配合美國藝術(shù)家桑德拉佩里(桑德拉佩里)的視聽作品《幻影地帶的血統(tǒng)》(幻影地帶血統(tǒng)).

佩里的作品是為首屆繆斯勞斯萊斯夢想委員會創(chuàng)作的，想象著藝術(shù)家希望她能擁有的夢想。結(jié)合個人和在線檔案鏡頭，佩里探索了她的個人歷史和美國南部黑人歷史的抹去——認為夢想是一個訪問遺產(chǎn)的空間，否則無法訪問。

該出版物在展覽中免費提供，邀請參觀者深入研究作品背后的思想。一家名為技術(shù)的黑人創(chuàng)意咨詢公司被委托監(jiān)督這篇社論，帶來了現(xiàn)場工作設(shè)施作為設(shè)計師，以及著名的黑人作家和藝術(shù)家，包括伊薩克朱利恩CBE，卡里姆里德、N.K杰米辛和心理治療師博拉肖努比。

"我們第一次談?wù)撨@個展覽和（佩里)對這本書的夢想，感覺就像是老朋友之間的對話，"名為技術(shù)的感應(yīng)的創(chuàng)意總監(jiān)劉易斯道爾頓吉爾伯特解釋道。"那些我們邀請投稿的人也是我們認為與她的實踐有著深厚聯(lián)系的人。"

羅賓豪伊(羅賓豪伊)是野外工作設(shè)施的創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)，也是該項目的設(shè)計師，他解釋了作為一本藝術(shù)家的書，這本書可以是"開放式的",不是對所有東西都有意義，而是希望通過其多樣化的內(nèi)容"編織一條道路"。

在展覽中，佩里的祖母通過一種無處不在的橙子氣味"出現(xiàn)",這是指一個家庭神話，當她經(jīng)過時，佩里會從空氣中的橙子氣味中知道。實地工作設(shè)施希望佩里的祖母在出版物中有類似的存在。

"我們非常仔細地思考了如何敏感地將這一點翻譯到頁面上，而不模仿或轉(zhuǎn)移對論文和出版物撰稿人的注意力，“豪伊說。

豪伊說，他們決定"主要通過[出版物的]排版，添加一個受夢啟發(fā)的圖層"。作為一個夢的序列，一系列跨越七個文本的印刷干預拼出了單詞“橘子”，以不同的方式影響著每個字母，這是受夢現(xiàn)象的啟發(fā)。

其中一些與藝術(shù)作品直接相關(guān)，如字母“r”，顛倒使用，反映了出現(xiàn)在佩里電影關(guān)鍵部分的倒置塞浦路斯樹。

同時，字母" a "被替換為"";在與心理治療師博拉肖努比(博拉肖努比)的對話中，佩里討論了一個反復出現(xiàn)的夢，在這個夢里，洪水發(fā)生了，佩里看到了一個人，這個人是她的祖母，但看起來不像她豪伊。解釋說，這兩個元素結(jié)合在"大約等于"符號中，這是她幾乎祖母的代表，但也像水的制圖符號。

其他的干預措施是利用常見的夢現(xiàn)象。字母" g "被水平拉伸，代表"物理如何在夢中跳出窗外",而下降的感覺被翻譯成一個文本，字母" e "似乎在正確的位置下方翻滾。

豪伊說，盡管認識到開發(fā)這些干預手段的樂趣，但重要的是不要"為了圖形而圖形"。相反，"你可能看完第一篇文章，認為有印刷錯誤，但當你看到第三篇文章時，你會發(fā)現(xiàn)一些不尋常的東西，有點不合適"。

他認為，這有助于讓讀者保持警覺。"你開始稍微坐直一點，更加關(guān)注你將要經(jīng)歷的事情"。

雖然排版干預是定制的，但使用了兩種現(xiàn)有的字體：德魯克用于封面和章節(jié)標題頁布拉德福德用于正文。后者由瑞士鑄造生產(chǎn)線出版，由瑞士設(shè)計師勞倫茨布魯納設(shè)計，反映了展覽和出版物在瑞士貝耶勒基金會的首次亮相。

設(shè)計的核心是其印刷干預，但其他元素也鏈接回展覽主題豪伊。解釋說，封面使用了一張橙子的特寫照片，但這張照片被改成了紫色，以"給看起來不太一樣的東西定下基調(diào)"。

由布魯日的模具制造印刷的出版物的形式也很重要。豪伊想通過設(shè)計成平裝本的樣子，為這本書的思想創(chuàng)造一個類似小說的環(huán)境。然后，他解釋說"當你翻頁時，它就被顛覆了",最終變得超現(xiàn)實，"就像一個偉大的夢想一樣"。

所有圖片均由埃德帕克提供。

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